电影中小云从小就没有父亲，而小勇也是如此，在他们的世界里，男性的存在只是一张陈旧的照片，没有参与感。
在传统主流的电影中，男性角色一般是刚正，义气，勇敢等，而女性的特点是温柔，贤惠，隐忍，懦弱。但是在电影中，男性角色的弱化甚至是缺位，而小云的性格特质和行事作风压根不属于传统女性做派。
李玉作为第六代导演，她的导演风格掺杂了她童年的回忆，就如她在采访中说道：她幼年跟母亲一起生活，父亲常年在外工作，在单亲家庭的生活中，父亲这个角色是缺失的，她缺少跟父亲相处的机会，在跟母亲的相处中，她早熟的对母女关系有了自己的理解和体会。
李玉说：她理解的女性，最好是能做自己，很多女性扮演的是“别人希望的角色”。
所以她会在电影中灌输自己的想法和理念，就如小云一样，她从来都不是传统的女人，也不愿意过上跟母亲一样压抑刻板的生活，她追求的是自我解放。
即使是知道小勇是自己的儿子后，她也没有要相认，她无法接受令她人生轨迹改变的母亲角色，也无法从现实中汲取到幸福和温暖，所以她只能主动离开，远走他乡。
而电影中小勇的姑姑和小云的母亲都是一个传统女性角色，小勇姑姑收养小勇后，丈夫对她疑神疑鬼，怀疑小勇是私生子，所以跟她离婚。
离婚后的小勇姑姑，带着丈夫的合照，孤独地过了10年，没有再嫁，在镇上本分的生活。
而小云的母亲也是如此，守寡多年，行为上不敢僭越，她们有一个共同的特征，她们是带有男性意识的女性，她们按照男性要求的标准在生活，完全没有为自己的幸福考虑。
小云母亲说出，自己这么多年过得很孤独，希望小云把孩子要回来，自己抚养，她意图把孩子当做转移孤独感，寻求幸福的方式，从这点来说，小勇的姑姑也是如此。
她们并不会主动去争取幸福，而是被动接受命运的安排，毫无反抗。她们的欲望被遏制，成为男性要求的传统女性，隐忍成了她们的座右铭。
小云跟母亲一直有着深刻的鸿沟，小云痛恨母亲的死板，死守男人定下的戒律，而母亲却恨她不好好恪守女人的本分。
她在精神上灌输给小云的隐忍，让小云在镇上过了10年的痛苦生活。她们的“失语”状态，一方面是无力去对抗这个以男性意识为主的社会，另一个方面也是精神上没有得到真正的解放。
最后小云的命运，李玉没有提及，只是说小云离开了小镇。她留给了我们无限想象的空间。
小云的出走，亦或是新生，或是困境，这一切我们不得而知，李玉用这种开放式结局告诉我们，红颜要不薄命，终究要靠自己的努力。
幸福是可以自己争取的，只要自强不息，不沉浸在“宿命论”中，或许会有意想不到的结局。