李白作为豪放飘逸、浪漫不羁的诗人，虽不以专门细腻书写男女之爱的诗作闻名，但在他的作品中，也有涉及爱情相关主题的内容，从不同角度展现出独特的“谈爱”视角： 1. 热烈奔放的爱慕 在《长干行二首·其一》里，“妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月胡蝶来，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
” 这首诗以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念 。
从两小无猜的纯真相伴，到初为君妇的羞涩，再到愿同尘与灰的坚定，将女子对男子热烈而真挚的爱意展现得淋漓尽致。
尤其是 “愿同尘与灰” 一句，直白地表达出女子渴望与爱人长相厮守、生死相依的决心，这种对爱情的大胆追求和全身心投入，体现出李白笔下爱情的热烈奔放特质。
2. 哀怨惆怅的离别相思 《长门怨二首》其一 “天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。
” 其二 “桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
” 这两首诗借陈阿娇被汉武帝幽禁长门宫的典故，以景衬情，深刻地刻画了被弃女子的哀怨之情。
诗中用 “金屋无人”“萤火流”“秋尘” 等意象描绘出冷宫的荒芜凄凉，以及女子在其中孤独寂寞的处境。
明月高悬，却只能独照深宫之人，进一步烘托出女子在爱情消逝后的哀怨惆怅，反映出爱情中离别与被弃带来的痛苦。
3. 超脱尘世的理想爱情向往 在一些游仙诗中，李白融入了对理想爱情的憧憬。
如《古风·其十九》“西上莲花山，迢迢见明星。
素手把芙蓉，虚步蹑太清。
霓裳曳广带，飘拂升天行。
邀我登云台，高揖卫叔卿。
恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川，茫茫走胡兵。
流血涂野草，豺狼尽冠缨。
” 虽然此诗重点在于借游仙表达对现实的感慨，但诗中仙人之间超脱世俗的交往情境，也从侧面反映出李白内心深处对一种不受尘世羁绊、纯粹自由的理想爱情的向往。
这种爱情如同仙人般逍遥自在，摆脱了人间的种种束缚与烦恼 。