人不枉少年这一句的出处是唐伯虎的诗句，原句是：人为多愁少年老，花为无愁老少年。年老少年都不管，且将诗酒醉花前。
后来这句话被解读成了：人不轻狂枉少年，这就话的意思就是说人年少的时候要拼搏不能认命，要不然就枉费了青春年华。
唐伯虎，也就是唐寅，明代著名画家、书法家、诗人，唐寅的字是伯虎，号六如居士，唐伯虎是南直隶苏州吴县人，也就是现在的江苏苏州人。
明代著名画家、书法家、诗人、代表作《落霞孤鹜图》、江南四大才子之一
唐寅(1470年-1524年)，字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，直隶吴县人(今属江苏苏州)，吴中四才子之一，明代著名画家、文学家。
唐寅出生于世商家庭，有一妹一弟，父亲唐广德经营一家唐记酒店。成化二十一年(1485年)，唐寅考中苏州府试第一名，进入府学读书;弘治十一年(1498年)，考中应天府乡试第一名(解元)，入京参加会试;弘治十二年(1499年)，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，唐寅丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。嘉靖二年(1524年)病逝，时年五十四岁。
唐寅在画史上与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。唐寅的山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确;亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。唐寅作品以山水画、人物画闻名于世，其创作的多幅春宫图也为他个人添加了“风流才子”的名声。
人物关系
妻子沈九娘
好友祝允明
老师沈周
目录
1大事件2人物生平家世背景成化时期弘治时期正德时期嘉靖时期3主要成就
绘画书法文学4个人作品出版图书画作书法诗作
作品赏析5家族成员家族身世6轶事典故佻达部第十一会试泄题案7史籍记载8后世纪念
故居墓葬9人物评价历代评价10艺术形象戏剧形象影视形象11画作拍卖
大事件
1470年3月6日
出生
1470年3月6日出生于出生于苏州府吴县吴趋里(今江苏省苏州市)。
约1498年
弘治十一年(1498年)参加乡试，中应天府乡试第一
弘治十一年(1498年)参加乡试时，受主考官梁储的欣赏，中应天府乡试第一。
约1499年
弘治十二年(1499年)会试，牵连科场案下狱
弘治十二年(1499年)与江阴徐经入京参加会试，因牵连徐经科场案下狱，后被罢黜为吏。
约1506年
正德元年(1506年)绘《出山图卷》
正德元年(1506年)唐寅为老师王鏊绘《出山图卷》。
全部展开
人物生平
家世背景
唐寅画像
先祖是前凉陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，书画题名常用“晋昌唐寅”落款。先祖唐俭跟随李渊起兵，受封“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。唐泰的后代子孙多散布在苏州吴县白下、桥里间一代。唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。[1]
成化时期
成化六年(1470年)二月初四，唐寅出生于苏州府吴县吴趋里，父亲唐广德，母亲丘氏。
成化十二年(1475年)，唐寅的弟弟唐申出生。
成化十八年(1482年)，唐寅结识祝允明。
成化二十年(1484年)，唐寅结识文徵明，并得到其父太仆文林的欣赏。
成化二十一年(1485年)，唐寅以第一名补苏州府府学附生。唐寅结识好友张灵。注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：童髫中科第一，四海惊称之。张灵，字梦晋。
成化二十三年(1487年)，唐寅、祝允明、罗圯、白钺、涂瑞与刘机在沈石田所绘的《壑舟园》图上题诗。注：壑舟园为王鏊之从兄王盘的别业。
弘治时期
弘治元年(1488年)，唐寅与徐廷瑞的次女徐氏成婚。
弘治三年(1490年)，唐寅作《对竹图》。
弘治四年(1491年)，唐寅儿时的好友刘秀才病逝，作墓志铭。注：刘秀才名刘嘉德，字协中，年长唐寅两岁。
弘治六年(1493年)，唐寅为沈隐君写墓碣文。注：沈隐君名沈诚，字希明，号隐君，姑苏长洲人，死于弘治六年五月，年七十，开馆售业为生，是唐寅的蒙师。
弘治七年(1494年)，唐寅的父亲去世，而母亲、妻子、儿子、妹妹亦在这一两年内相继离世，家境逐渐衰落，在好友祝枝山的规劝下潜心读书准备科考。
弘治八年(1495年)，唐寅为许天锡之妻高氏作墓志铭。唐寅年二十六岁，已有白发，故写《白发诗》，文林作诗唱和。唐寅画《桂香亭图》。注：文林时年五十岁。
弘治九年(1496年)，唐寅作《中州览胜序》。
弘治十年(1497年)，唐寅参加录科考试期间与好友张灵宿妓喝酒，放浪形骸。提学御史方志十分厌恶这种行径，唐寅在录科考试中名落孙山。后来苏州知府曹凤爱惜人才，苏州的名士文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情，方志才同意“补遗”让其参加乡试。注：方志，字信之，成化二十三年进士。
弘治十一年(1498年)，唐寅参加乡试时，受主考官梁储的欣赏，唐寅中应天府乡试第一。但唐寅中举后并没有收敛，变本加厉地流连欢场。他的朋友纷纷规劝，但唐寅并没有把朋友的规劝放在心上。
弘治十二年(1499年)，唐寅与江阴徐经入京参加会试，因牵连徐经科场案下狱，后被罢黜为吏。
弘治十三年(1500年)，唐寅被黜为浙藩小吏，个人深以为耻坚决不去就职。唐寅归家后夫妻失和，休妻。
弘治十四年(1501年)，唐寅失意之余远游闽、浙、赣、湘等地。
弘治十五年(1502年)，唐寅游历归家后得病，医疗很久才见好。
弘治十六年(1503年)，唐寅与弟弟唐申分家。
弘治十七年(1504年)，唐寅靠卖文画为生，纵情于酒色当中来自娱。
弘治十八年(1505年)，唐寅谋求建桃花庵别业，作《王氏泽福祠堂记》。唐寅作《答文徵明书》，由书中意思可见唐寅与文徵明二人关系失和。
正德时期
正德元年(1506年)，唐寅为老师王鏊绘《出山图卷》。
正德二年(1507年)，唐寅筑桃花庵别业及梦墨亭。
正德三年(1508年)，六月，唐寅的侄儿唐长民夭折，年仅十二岁。八月，送别戴昭，作有垂虹诗与图画。注：戴昭，早年跟随唐寅学习《诗》，后改随薛世奇治《易》，正德年间任浙江绍兴府儒学训导。
正德四年(1509年)，唐寅四十岁，作《自寿诗》和图画。唐寅作诗赠苏州府儒学教授朱泰。唐寅作《野望悯言图》，并为陈赜的画题款。
正德五年(1510年)，唐寅为张献翼的祖父绘《宝鹤图》。
正德七年(1512年)，唐寅绘《女儿娇水墨牡丹图》。
正德八年(1513年)，唐寅写信给文徵明，两人捐弃前嫌。唐寅为时任吴县知县何炌绘图画。
正德九年(1514年)，唐寅写有《许旌阳铁柱记》和《荷莲桥记》。同年秋，唐寅应宁王朱宸濠之聘。
正德十年(1515年)，三月，唐寅装疯被宁王放还。同年唐寅绘《梅枝图》。
正德十一年(1516年)，唐寅为吴县知县李经书画，写有《长洲高明府过访诗》，送徐朝咨归乡作《金华序》，为吴德润夫妇写墓志铭。
正德十二年(1517年)，唐寅为吴县知县李经作诗。十一月望日，唐寅夜宿广福寺(又名光福寺)，并留有诗篇。
正德十四年(1519年)，唐寅的老师王鏊七十岁，作《七十寿序》与《寿王少傅》七言律诗。唐写与沈徵德和顾华玉在禅寺饮酒作诗，有《五十言怀诗》。唐寅为华云绘《山静日长图》。
正德十五年(1520年)，唐寅有《落花图咏》。
正德十六年(1521年)，唐寅绘《松涛云影图》，仿郭河阳的山水手卷。
嘉靖时期
嘉靖元年(1522年)，唐寅送别离任的吴县知县刘辅，作《别刘伯畊》。又作有《元旦诗》。
嘉靖二年(1523年)，唐寅自书《诗翰册》。十二月二日，唐寅病逝。
主要成就
绘画
《落霞孤鹜图》，明，唐寅绘
唐寅作画很少注明年份，且画风变化不很有规律，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程，单就题材来看，唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》《杏花茅屋图》等。
《沛台实景图》页，明，唐寅作
唐寅人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利.转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。另有《墨梅图》《风竹图》《临水芙蓉图》《杏花图》等。
6张
唐寅绘画作品欣赏
唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。墨色淋漓多变，和泽有神;意境平淡朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。
书法
唐寅书法作品
唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。
王世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。
第一时期是三十岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅二十余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏)，湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》上款字，就极似文征明。
第二时期是三十岁至三十六岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑(1505年)三十六岁时的《落花诗册》。
第三时期是三十七岁至四十五岁，唐寅正值壮年，居住在桃花庵，专心从事诗文书画，创作达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，作于正德元年(1506年)三十七岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、三十余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品，均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。
第四时期是四十六岁至五十四岁去世，已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回，进一步看透世事，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如的境地。代表作品有五十岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。
文学
唐寅诗文以才情取胜。其诗多纪游、题画、感怀之作。早年作品工整妍丽，有六朝骈文气息。泄题案之后，多为伤世之作，不拘成法，大量采用口语，意境清新，常含傲岸不平之气，情真意挚。著有《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。
诗作有《百忍歌》《上吴天官书》《江南四季歌》《桃花庵歌》《一年歌》《闲中歌》等六百余首。诗集中有为歌妓而作者，如《花酒》《寄妓》《哭妓徐素》《代妓者和人见寄》《玉芝为王丽人作》等。陈继儒《太平清话》记：“唐伯虎有《风流遁》数千言，皆青楼中游戏语也。”是书已失传，无以为证。
除诗文外，唐寅也尝作曲，多采用民歌形式，由于多方面深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理解较深，雅俗共赏，声名远扬。
个人作品
出版图书
时间作品简介
2012年4月六如居士集《六如居士集》2012年4月出版的图书，作者是唐寅。
2011年6月西方素描语言经典《西方素描语言经典》是2011年6月出版的图书，作者是唐寅。
2008年8月唐伯虎集-中国家庭基本藏书(名家选集卷)《唐伯虎集-中国家庭基本藏书(名家选集卷)》是2008年8月出版的图书，作者是唐寅。
2007年6月富春山居图《富春山居图》是2007年6月出版的图书，作者是(明)唐寅。