帕格尼尼是比较有名的音乐学家，在乐坛上帕格尼尼与莫扎特一样都是比较厉害的人物，帕格尼尼有魔鬼的称呼，下面放肆吧告诉你帕格尼尼为什么叫魔鬼?帕格尼尼魔鬼称号怎么来的?
帕格尼尼为什么叫魔鬼?
有人说，艺术家都是特立独行的，他们沉寂在自己的世界里，才能找到灵感。如同音乐天才莫扎特，帕格尼尼也是一样与当时的社会格格不入，命运多舛，但无法磨灭的永远是他们留给人类的艺术瑰宝!那么帕格尼尼为什么叫魔鬼呢?
帕格尼尼叫魔鬼主要还是因为他的音乐造诣比较高，他在舞台上演奏让不少人为之震惊，所以给了他魔鬼的称呼。
1、“魔鬼”降临
帕格尼尼为什么叫魔鬼?法国著名小提琴家罗多尔夫·科罗采听了帕格尼尼的演奏，为他惊人的技巧而目瞪口呆，甚至在日记中写道：“犹如见到恶魔的幻影”;一名盲人听了他的琴声，以为是乐队演奏，当得知台上只有他一人时，大喝一声：“他是魔鬼!”随即仓皇逃走。
1782年10月27日，帕格尼尼出生在意大利北部的良港热那亚。其父是一个擅长演奏小提琴的商人，在帕格尼尼3岁时便开始教他小提琴演奏技巧，后来又让他师从小提琴家塞尔韦托·科斯塔学习。帕格尼尼8岁时就创作了他的第一首小提琴奏鸣曲，9岁加入市立歌剧院的管弦乐团，11岁就登台演奏自己创作的《变奏曲》，12岁时把《卡马尼奥拉》改编成变奏曲并登台演奏，一举成功，从此便开始他辉煌而传奇的音乐人生。
帕格尼尼在小提琴曲的创作方面当属旷世奇才。主要作品有《二十四首随想曲》《女巫之舞》《无穷动》《威尼斯狂欢节》《军队奏鸣曲》《拿破仑奏鸣曲》《爱的场面》《D大调小提琴协奏曲》。另外，还作有吉他曲二百首，以及各种室内乐曲。
实际上，帕格尼尼最引人注目的成就在于演奏自己的作品。当时几乎所有的欧洲文学艺术大师如大仲马、司汤达、巴尔扎克、肖邦、舒曼、门德尔松等，都听过他的演奏并为之倾倒。人们聆听他的演奏时这样说：“才华横溢的大师你拉错几个音符吧，那样我们觉得你还像人类。”
也因此，帕格尼尼成为世界上第一个不须别人资助而可以到世界各地巡回表演的超级巨星。有一个传说在当时甚为流行—帕格尼尼将他的灵魂出卖给了魔鬼，换来他那高超的技巧。
2、“魔鬼的”知音
舞台上的帕格尼尼恰似一个音乐魔鬼，脱掉音乐盛装后，帕格尼尼也似乎被另一个魔鬼控制。每次演出一结束，他就带上全部收入进了赌场。一旦赢了钱，又会把它花在女人身上。嗜赌如命的恶习令他的一生总是处于辉煌和贫困之间。
在他的一生中，有两个女人对他帮助甚大。帕格尼尼在他16岁时就已染上赌博和酗酒的恶习，这时，一个名叫荻达的贵妇人拯救了他。她把他接到自己的一个别墅，让他安心搞音乐，还手把手地教会他吉他演奏指法，使他学会了用手指拨出与长笛相似的泛音和双音。这三年，帕格尼尼创造出了小提琴演奏新技法。《狩猎》是帕格尼尼24首小提琴随想曲第九曲的别名，其中一段双音就是从荻达那里学来的。
还有一个女人是拿破仑的妹妹伊利萨公主。1805年，帕格尼尼受到伊利萨公主的邀请，在卢卡宫廷担任乐师一职。公主经常鼓励他创新小提琴上的演奏技艺，比如她用婉转的语气对他说：“你刚才演奏了在两根弦上无与伦比的东西，能不能在一根弦上发挥你的天才呢?”几星期后，帕格尼尼果然写出一首用G弦演奏的军队奏鸣曲(作品31号)，标题是《拿破仑》。他后来所作的《玛丽·路易丝奏鸣曲》《宣叙调和三首咏叹调的变奏曲》等，也都是专用G弦演奏的“独弦操”。
3、帕格尼尼天才的琴技
帕格尼尼在小提琴演奏技巧上的发明、创新使他成了后来技巧派演奏家追求的极致。此后的小提琴演奏家无一不以演奏录制帕格尼尼6首小提琴协奏曲为至高的荣耀。不过，帕格尼尼依然是迄今尚未逾越的高峰。他写过一支高难度的曲子《无穷动》，据说只有最优秀的小提琴家才能演奏它，但也得花3分30秒钟方能奏完，而帕格尼尼自己演奏只需3分钟。
义大利名小提琴家帕格尼尼，最擅长演奏旋律复杂多变的乐曲，他高深的琴技很受喜欢古典音乐者的激赏。
有天晚上，帕格尼尼举行音乐演奏会，有位听众听了他出神入化的演奏之后，以为他的小提琴是具魔琴，便要求一看。帕格尼尼立即答应了。那人看看小提琴，跟一般的琴没什么两样，心里觉的很奇怪。帕格尼看出他的心事，便笑着：「你觉的奇怪是不?老实告诉你，随便什么东西，只要上面有弦，我都能拉出美妙的声音。」
那人便问：「皮鞋也可以吗?」
帕格尼尼回答：「当然可以。」
于是那人立刻脱下皮鞋，递给帕格尼尼。帕格尼尼接过皮鞋，在上面钉了几根钉子，又装上几根弦，准备就绪，便拉了起来。说也奇怪，皮鞋在他手上，演奏起来竟跟小提琴差不多，不知情的人，在听了这个美妙的旋律之后，还以为是用小提琴拉的呢!
4、帕格尼尼最后的境遇
帕格尼尼饱受长年奔波和病痛折磨，他想象隐退后生活“在甜美蔚蓝的天空下，在富有教养、殷勤有礼的人们中，等待最后日子的到来。只要我想到呼吸着但丁和佩特拉克呼吸过的空气，我将死而无憾”。
帕格尼尼的下葬也颇经周折，原因又是和“魔鬼”有关。1840年5月27日，病重的帕格尼尼在尼斯城一个房间里等待生命终点的降临。在帕格尼尼奄奄一息时，一个神父盘问他琴里藏着什么秘密，帕格尼尼随口说了一句“里面藏着魔鬼”。立马，一个谣言便传遍全城—帕格尼尼在演奏会上演奏的那根能诱发出人们前所未闻的声音的G弦，可能是由他年轻时所杀害的情人的肠子做成，而现在也正是这根弦缠住他的脖子，在慢慢绞死他。于是，主教下令停止丧钟。对于这个“魔鬼同盟者”，没人敢为他举行葬礼。尸体停放两个月，宗教当局仍不同意下葬。在尼斯，没有人可以忍受一具魔鬼同盟者的尸体埋葬在这里，也不会允许为他举行一场天主教葬礼。
帕格尼尼的遗体一直被放置着，神父由于帕格尼尼至死都没有说过一句虔诚的话拒绝给他下葬在教会墓地。教会内部的争论持续了4年之久，尼斯当局最终才准许将帕格尼尼的遗体运往热那亚安葬。
帕格尼尼生前罹患霍乱，马赛和热那亚市政府以卫生为由拒绝装送遗体的船只靠岸。这具大家惟恐避之不及的音乐家遗体在地中海上摇晃了数天，不知何去何从，直到阿奇勒发现了一座裸露的礁石岛——圣费瑞欧。阿奇勒决定将棺木藏匿在岛上的洞穴中。
法国作家莫泊桑写道：“在这块位于海中的奇特礁石上，帕格尼尼的尸体被存放了5年之久，这样的奇遇和这位神秘兮兮的天才艺术家的一生正相吻合。人们传说他和魔鬼结盟，他的怪异长相，他的超人天分，让他成为一则传奇，就像霍夫曼笔下的人物。”
1844年，阿奇勒和朋友取出父亲的遗骸，运往热那亚的卡约纳别墅。周围的居民说在夜里听到了毛骨悚然的声响，有人猜测这是帕格尼尼未受拯救的灵魂还在和撒旦搏斗。神父趁机传播各种怪诞的消息，因为他们不满当局将帕格尼尼安葬于此的决定。
阿奇勒和妻子收到了威胁信，信中扬言如果他们不和这具魔鬼的尸体一起消失的话，将会把他的房子烧的片瓦不留。
在阿奇勒支付给教区一笔可观的新墓园费用后，帕格尼尼的孤魂终于回到了故乡。1845年1月24日，阿奇勒在帕格尼尼所属的圣乔治修会教堂举行了一场没有观众的宁静安魂弥撒。
帕格尼尼多舛的命运之谜似乎就蕴藏于华美的乐章之中。后人只能模仿帕格尼尼高深艰涩的技巧，却无法解读音乐家曲折的感情故事。也许，这就是帕格尼尼永恒的魔力吧。
帕格尼尼的一生，名誉、虚荣、放荡、流浪、悲凉、痛苦、臭名昭着、名声显赫，是一个反教派的典型。但是，无法磨灭的是帕格尼尼的灵魂，以及为人类留下的艺术瑰宝!
在小提琴演奏技术的开发上，我们不能说帕格尼尼是独一无二的，但是以和他站在同一立场的音乐家相比，帕格尼尼无疑是成就最高的一位。他用他的音乐让我们记住他的魔力。