红线女(1924— )， 原名邝健廉，生于广州，是享誉海内外的粤剧表演艺术家，开创了独树一帜的“红腔”。
红线女在港短短八年间，拍摄了105部影片。与当时大老倌的“七日鲜”作品不同，红线女所拍影片，均保证了一定质量，除了粤剧改编外，还涉及了名著改编、家庭伦理片等。她在伶人与影人对立最为严重的时候，不惜得罪同行，毅然加入“中联”，拍摄优良影片，此种精神至今为人称道。
1945年抗战胜利后，在全国各地进行抗日巡演的名伶们逐渐回归正常生活。 1946年，原已唱响粤、沪的红线女来到香港，连续一个月不间断演出粤剧戏目《我为卿狂》，轰动全港，次年，她便在粤剧电影的如火如荼中拍摄了银幕处女作《藕断丝连》。
彼时，红线女已是好莱坞电影的影迷，对斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论亦十分熟悉，这令她在电影中的表演十分自然，并无其他大老倌面目表情较为夸张的缺点。
1952年，红线女主演了张瑛自资拍摄的瑛业影片公司创业作《一丈红》，在其中饰演颠倒众生的舞国皇后“一丈红”。在这部时装剧中，红线女将“一丈红” 早年的刁蛮任性和落魄后的悔恨难耐表现得淋漓尽致，她的电影事业由此大开。第二年，红线女主演由秦剑导演的《慈母泪》(1952)，该片由“天空小说”改编，上映时轰动全港。红线女演出的年龄跨度极大，将主人公年老后的神态、装扮处理得极佳。
其后，“中联”拍摄了由巴金“激流三部曲”改编的影片《家》、《春》、《秋》。红线女加入“中联”后首部影片，即为演出《秋》中与大少爷相恋的婢女翠环。红线女塑造的翠环，楚楚可怜，柔中带刚，有很强的个人特色。
红线女的演技在《胭脂虎》(1955)中，得到了最大限度的发挥。在这部她一人分饰母女二人的电影中，红线女化身“复仇女神”，为生母报仇，以美色挑拨仇家父子关系，最终实现复仇计划。
在“中联”期间，红线女及丈夫马师曾遭遇了“伶星分家”事件。该事件由吴楚帆领导，他认为粤剧电影并无教育意义，伶人加盟电影会将梨园的一些不良风气引入，希望“中联”能够通过“伶星分家”来清洁电影圈。在这样的前提下，红线女与马师曾不计薪酬，先后加入“中联”，令粤剧同行不满，两人的舞台演出一度受到阻碍。
1955年，红线女拍摄了唯一一部国语片《我是一个女人》，该片由“长城” 出品，讲述已婚女子为寻求独立外出工作，在事业和家庭两难兼顾之下，闹至离婚，最终由婆婆从中调解，夫妻俩和好如初。
1955年，红线女在周恩来总理的建议下，回归内地发展。