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啊
啊
啊
纱窗日落渐黄昏
金屋无人见泪痕
春苑
作者
刘方平
纱窗日落渐黄昏
金福胡神见泪痕寂寞空庭春欲晚梨花满地不开门
啊
这首诗的大意是纱窗外
太阳慢慢落下
黄昏渐渐降临
宫门幽闭无人看见我悲哀的泪痕
寂寞幽寂的庭院内
春天已临近尽头
梨花落满地面儿院门尽也
这是一首宫怨诗点破主题的是诗的第二句Jin Hu Hu 神见泪痕
剧中的惊呼
用汉武帝幼小时愿意金屋藏阿娇的典故表明所写之地是与人世隔绝的深宫所写之人是幽闭在宫内的少女下面无人见泪痕五字可能有两重含义
一是其人因孤处一时无人作伴
而不禁下泪
二是其人身在极端孤寂的环境之中
纵然落泪
也无人得见无人同情
这正是宫人命运之最
可悲处剧中的泪痕两字也大可玩味
泪儿流痕
可见其垂泪已有多时
这里总共只用了七个字就把诗中人的身份处境和院情都写出了这一句是全诗的中心句
其他三句则都是环绕着一句烘托这一句的
啊
起句纱窗日落渐黄昏
使使湖人的几乎显得更加凄凉
屋内环顾乎神乎然已经很凄凉
但在阳光的照射下
也许还可以减少几分凄凉
现在屋内的光线随着纱窗日落黄昏降临
而越来越昏暗
如李清照
声声慢死中所说
守着窗儿
独自怎生得黑
其凄凉况味就更可想而知了
第三句寂寞空庭春欲晚
是谓无人的金屋增添孤寂的感觉
屋内无人固然使人感到孤寂
假如屋外人声喧闹
春色浓艳呈现一片生机盎然的景象
或者也可以减少几分孤寂
现在院中竟接济胡益甚尔又是花事已了的晚春时节
正如欧阳修蝶恋花词所说的门掩黄昏
无计留春住
也如李雯虞美人词所说的
生怕落花时候近黄昏
这就使金屋中人更感到孤寂难堪了
末句梨花满地不开门
他急直承上句是春欲晚的补充和引伸也遥应第二句对诗中之神起陪衬作用
王夫之在西塘勇士绪论中指出
诗文俱有主宾要立一主以待宾这首诗中所地之主是第二句所写之人所带之宾就是这句所写之华
这里以宾陪主使人泣与花落两相衬映
李清照声声慢词中以满地黄花堆积来陪衬
寻寻觅觅
冷冷清清
凄凄惨惨戚戚的词中人所采用的手法与这首诗是相同的
从时间布局看诗的第一句是写时间之晚
第三句是写季节之晚从第一句纱窗
日暮引出
第二句窗内独处之人
从第三句空庭春晚引出第四句庭中飘落之花
再从空间布局看前两句是写屋内后两句是写院中写法是由内及外由近及远
从屋内的黄昏见顶写屋外的春晚花落从近处的杳乎一什写到远处的天空们演一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中
当然注定要以泪洗面了
更从色彩的点染看这首诗一开头就是所写的景物笼罩在暮色之中为诗篇涂上了一层暗淡的底色
并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花
从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪诗篇的色调与情调是一致的
为了增强画面效果
深化诗篇意境
诗人还采取了重叠渲染反复勾勒的手法诗中写了日落又写黄昏使暮色加倍昏暗
写了春晚又写落花满地
使春色扫地无余血了Jin Hu Hu 神又写庭院空寂
更血虫们参言
把尸中人无依无伴与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步
此外
这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时
还已向征手法点出了美人迟暮之感
从而进一步显示出诗中人身世的可悲
青春的暗示曰
日落曰黄昏约春欲晚曰梨花满地都是象征诗中人的命运
作为诗中人的影子来写的
这是诗篇更深曲委婉味外有味