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今天这期节目
我们说一下初唐三杰
欧阳询
虞世南和褚遂良
进士以来
沿初唐书坛名家向有四家之号
或称欧
虞楚 薛
或称欧虞楚路
出自刘西在书盖
人们对欧与楚三家都无异议
对薛记和陆建之却颇有争端
读薛记和陆建之二家的作品
薛记党同楚遂良持有买楚得薛
不失其节之说
陆建之是虞世南的外甥
学救世能得魂尽
就是那个浑厚的魂啊
薛
禄二家不过是不武前辈的名流
如果让他们跻身四家之列
学附书的欧阳通也可以跻身班列
又何尝不可以把四家扩编为六家呢
今天我们不以四家的陈说为当然
只说一下由隋入唐
并且在贞观之世同享盛名的欧阳询
虞世南
以及晚欧阳询和虞世南一辈的褚遂良
初唐书坛的杰出人物
首先说欧阳询
公元五百五十七到公元六百四十一年
自信本
就是那个自信的信
本来的本
潭州临湘人今湖南长沙人
他的家庭是临湘郡的豪门
祖父欧阳炜是陈朝大司空
那个伟字就是危险的危加一个
加一个
一页纸
两页纸那个页啊
父亲欧阳和任广州刺史
那个和字就是绞丝旁加一个祈求的祈那个字
父亲谋反被杀
十四岁的欧阳询被父亲的好友江总私下收养
并且亲自教会训导
江总是陈朝的重臣
又是著名的文学家
欧阳询博通经史文艺
自有江总的一份功德在
欧阳询大半辈子生活在陈朝和隋朝两个朝代当中
唐朝建国已经六十二岁了
贞观年间立
官太子律庚令
弘文馆学士
他很有学问
在唐高祖武德年间主编过一部百卷本的译文类剧
他的书法名望更盛名波一邦
其书作高丽长前使求之
欧阳询的身材相貌很丑陋
唐高祖曾取笑他比帮人时看到欧阳询的书作
一定会以为他的身貌非常魁梧吧
他写楷书
起笔处好暗笔
现出方头
折笔处顿挫成龟角般的方鞘
笔画挺直方锐
见棱见角
若五库之矛戟
欧字结构七侧而方正
字形受削
字的重心又偏低
呈现孤峰崛起的高耸状
这些形态上的特点
唐朝书家认为是进显
就是有进的进
显觉的显
宋朝米服称之为险诀
清朝梁眼说他敢用险笔
就是危险的险
险笔那个两眼的眼
就山的旁旁加个线那个字
千余年来
人们都爱用显字来形容欧字的奇特
用兵器状其森严俊整
欧阳询写楷书的确注意字画的整肃
而写起行书来就没有这样的顾忌
传世的旧题欧阳询书仲尼梦殿帖
章翰迁文等帖
运笔吉利而跳至锋芒毕露
形体更是不必危险的紧节刻利事态如金刚瞠目
历史挥拳
据说他写飞白书也很内行
有雄健欲飞之势
至于篆
吏二体
在唐朝已是古调
他写的很规矩
见不到自信的发挥
写草书则非其擅长
所谓跌宕流通
惊奇跳俊
却伤于清雅之志
出自书段卷中
欧阳询虽然能写个体书
但见其个性传播久远者则是楷书和行书
历代褒奖的欧字主要是指他的楷书
接下来我们说一下虞世南
虞世南公元五百五十八年到公元六百三十八年
是越州余姚今浙江绍兴余姚人
自幼过继给叔父余季为嗣子
谭嗣同那个嗣啊
所以表字伯师
虞世南出身名门
年轻时于兄于氏吉就是基本的绩啊
虞世基投在大学者顾野王门下学习了十几年
博学兼善文词
还在隋朝编辑了一部北唐书抄
就学问而言
他与欧阳询难分宣致
但于书法意图
欧阳询缺了名师指点
这一刻
于世南则幸运的多
师从王羲之七世孙智勇
登堂入室
成了王叔流派的传新人物
入唐后
他进入李世民秦王府
成为十八学士之一
还是太宗学习王羲之书法的辅导教师
唐太宗把王羲之推为书坛神主
掀起历史上第三次学习王叔的高潮
固然与太宗本人的好尚相关
恐怕也不能忽略虞世南在他身边经常施加影响所产生的作用
由师门显身价
以王叔得宠信的虞世南
也容易被智勇
王羲之的阴影所笼罩
谈到虞世南的书法
人们常常提到他继承王叔法统的一面
却很少留意虞世南学习智勇笔下的王叔形态
并不是全盘的抄袭
从他写的孔子庙堂碑中可以看到
智勇绵密凄测的姿态
被他淡化成平正宽缓的态势
智勇峰肥的笔画在余字中几乎隐没的无影无踪
虞世南在继承的同时
还保留着自己的审美选择
不羁不励的风规
外柔内刚的优雅
应该算是虞世南书法的特征所在
虞世南传世的作品很少
一通庙堂碑是翻刻本
一卷虞世南临兰亭是明朝董其昌推令的
一指汝南公主墓志铭明朝王世珍怀疑是米福的林本
我们现在欲睹虞字的风采大体据此
他写字似乎倾新于气秀色润的平和优雅
与欧阳询的简洁险进截然不同
他不把筋骨抛露在形纸的表面
如清代书论家刘习在所说
鸥之为鹰
损易之
虞之为鹰
损难之
虽然虞世南的字不及欧字那样在视觉上富有强烈的形式感和刺激性
其宽和
清朗
恬静的韵度
似乎更有耐人寻味的内在魅力
姑姑娘
接下来我们说褚遂良
公元五百九十六年到六百五十八年自登善
杭州钱塘人今浙江杭州人
他的父亲楚亮也是十八学士集团的成员
又与欧阳询的交易
比起前辈欧阳询
虞世南
褚遂良的仕途经历要显赫得多
太宗朝任中书令
还是太宗临终前托付后世的重臣
高宗朝为宰相
但地位高意味着身处政治漩涡的中心
他又要把高宗视作虚纳谏言的太宗来对待
六十岁那年
她坚决反对高宗娶武则天
这位昔日太宗妃子为今日皇后触怒龙颜
骤然从高位跌下
被贬出朝廷
由潭州今长沙而贵州
到桂林而爱州
今越南清化
越贬越远
成为高宗实现男女私情的牺牲品
六十三岁郁闷的死于被贬之地艾周
褚遂良的仕途上锐晋
是在欧阳询
虞世南谢世之后得到机会与太宗亲近的
而他大受赏识则起因于一笔好书法
于世南逝世后
太宗感叹无人可以论述魏征
推荐了在使馆任起居郎的褚遂良
说他下笔求禁
甚得王毅少体
这一年推算起来
他大约四十二三岁
当时太宗博购王羲之顾帖
天下争线
然莫能至真伪
褚遂良独论所出
无传冒者
这也许是他博得太宗信任的开始
他还把宫廷的王叔藏品笔录下来
写成了唐朝开国以后第一篇整理鉴定王叔的重要文献幼军叔目摩兰序
若是他的手笔
应该是他世书太宗之后写下的
褚遂良的书法在魏征将他推荐给太宗之前
欧阳询就大为的赏识
旧唐书本传记载
附有欧阳询甚重之
他四十六岁写的大概作品伊缺佛龛明
笔体方整刚健
骨骼外要
大有欧字的风范
可见欧阳询的赏识是用欧字的标尺
次年书写孟法石碑
兼有欧字的方言和于字的求媚
透露出转向于字的心机
或许他自知在太宗身边誓书能写出于字的模样差和宽缓太宗对虞世南的思念
就书意而言
倘若响应太宗学王叔的号召
把王羲之书法作为心中高学院的楷范
也应当服应于世南的字
以此作为上潘王叔的斤梁
这个金梁的意思就是渡口和桥梁
比喻能引起引导过渡作用的事物和方法
储遂良的字显著的外观特征是寿尽
说到寿
初唐三家比中唐书家如徐浩
苏灵芝等辈的肥鱼
自是时风之别
就初唐欧
楚二家而论
欧字的寿因其笔画方锐挺直
瘦的硬板
楚字的笔画细劲而且灵动
瘦的境健
褚遂良善于调弄丰盈
运笔的速度比较迅捷
笔姿原唱婀娜
他的后期作品汲取余字的宽绰
又微杂立法
以外踏的笔法取姿
每个字都生出嘉里般的风姿绰越的体态
非常可人
相比之下
欧字像是板起冷峻的面孔
难怪人们用美人婵娟称赏楚字
以心差病人比况欧字了
那个差就是那个病字旁里边加一个差加一个差不多的那个差那个字
每当病愈来讲
欧与楚三家各具典型
欧与紧节郡整中显露显示余得须何求矣
神与清郎储翠良成二家之后
精心别才采鸥字受应之神为敬见取于世南字胥和之想为华丽
这样指出三家的分野
只是从书法的外形上落笔
即使涉及神采气象
也还是停留在审美鉴赏的层面上
清朝的书论家并不满足于了解三家艺术的特色
他们还要追问三家的冤怂
要分别体变的冤流
最先做出这类解释的是阮元
认为欧阳询和褚遂良方言径挺是北派
于世南书放颜庙是南派
又说北派长于碑版
南派庙于尺独
于是初唐三家在书法形态上的分野就有了新的含义
我们不知道欧与楚三家生前是否心存南北的这个界限而各执一端
仅就师承的渊源来说
欧阳询和虞世南两家风范的确壁垒分明
欧阳询的碑版之作沿袭隋朝朴貌俊整的一番
新唐书称他出访王羲之书应是早年在南方的经历
应是从帝所好的权宜之词
即使他对王羲之书法心向往焉
也难改操作的熟能生巧的方印讥习
起码他写碑是用不上仿学过的王羲之的书法
虞世南生前似乎不以写碑为胜场
阮元说
虞世南孔子庙堂碑本是南朝王派
故其所书碑节不多
确切的说
虞世南的字做明实书
实在不如欧字来的醒目
何用虞世南所书碑节不多
恐怕还有东晋以来王派书家信守的观念在起作用
及写碑类同工艺是不明誉的事情
王献之的拒绝提拔王包入关后傲恨于崎岖卑节之间
都是这种观念所致
由此看来
欧阳询根源于名诗书传统
以方言的碑板见长
于世南 祖庶
右军是南朝王叔
刘派的法祀
恪守江左风流
他们暮年进入唐朝
门户已在前朝铸就
洗心革面谈何容易
与欧阳询和虞世南相比
唐朝建国时褚遂良才三十三岁
在隋朝熏染的底色要淡薄的多
从他在贞观年间书写的楷书作品中可以看到
四十余岁时还在欧
虞之间摇摆
世书太宗之后
得整理王叔及其他名家救济的工作之便
饱览法书
领悟精髓
迟至五十八岁才写出独具个性的精美绝伦之作雁塔生交序
这时的楚字融通欧
虞而家比调活泼
心理我果又于南北之论
我们容易忽略这样一个事实
那就是楚字风范确立之后
初唐书坛由欧
虞分领的局面骤然然改观
特别是当我们把眼光向中唐书坛延伸
才能感觉到楚风的强劲
用清朝书学家王庶的话说
楚河南书陶树有唐一代
烧险尽则为削耀
烧鲜快则为颜真卿
烧鲜卓则为柳公卿
烧鲜媚则为中少京
烧余润则为吕相
烧纵义则为魏
其无不屈不失尺寸则为学记出自论述圣语
清朝刘锡在则成予出
河南书为唐之广大教化主
翻检唐人书作
受楚书教化者远不止上书名家近客之专塔名
敦煌文书中一些荆籍写本都可以见到楚字的刘峰
初唐三家
欧
虞纷至于先
他们人在唐朝
而易守臣随
是前朝书风在新朝的代言人
算不上唐风的代表
唐的典典
欧阳询
徐世南 谢氏
褚遂良记起尤疑欧
于二家之后
自写心得而卓然自立
真正的大唐书风是由褚遂良开张的
嗯嗯嗯嗯嗯嗯